（原標(biāo)題：銅魂再塑，神工補(bǔ)足，修復(fù)師如何創(chuàng)造性地解決難題？｜文物修復(fù)）

朱紫璇/文 從交龍紋鑑到豕卣，從子仲姜盤(pán)到蟠蛇紋卣，每一次觸碰，每一次嘗試，都是一場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話，一段連接古今的藝術(shù)之旅。修復(fù)師以巧手妙思，賦予其新生，讓古老的靈魂再次閃耀。

春秋交龍紋鑑：修復(fù)16年的青銅“澡盆”

青銅鑑流行于中國(guó)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，為當(dāng)時(shí)使用的一種容器，多用來(lái)儲(chǔ)水、儲(chǔ)冰或洗澡。上世紀(jì)90 年代，時(shí)任上海博物館館長(zhǎng)的馬承源從香港文物市場(chǎng)覓得了這尊春秋交龍紋鑑。相比上海博物館此前收藏的同類文物，此鑑形制更大，口徑達(dá)79 厘米，高度約 45 厘米，表面裝飾著復(fù)雜龍形圖案。而且本體破損嚴(yán)重，器壁平均厚度僅有1.5 毫米左右，這更使得修復(fù)過(guò)程難上加難。

春秋交龍紋鑑修復(fù)前

1996 年，修復(fù)春秋交龍紋鑑的重?fù)?dān)落到了時(shí)任上海博物館青銅器修復(fù)組組長(zhǎng)張光敏身上。經(jīng)過(guò)初步清洗后發(fā)現(xiàn)，除了 2000 多年時(shí)間帶來(lái)的腐蝕和損壞外，這件青銅器身上，還有不合規(guī)矩、不計(jì)后果的修復(fù)帶來(lái)的傷害。張光敏在接手這尊交龍紋鑑時(shí)發(fā)現(xiàn)了人為修復(fù)的痕跡，但修復(fù)手法極為粗糙，原料和紋飾都與文物原件不符。將這些修復(fù)痕跡拆除之后，交龍紋鑑變成了 89 片碎片，缺損達(dá)到 1/3 ，最薄的地方只有 1 毫米，是上海博物館建館以來(lái)形制最大、器壁最薄、破碎最嚴(yán)重、缺損面積最大的青銅器。

春秋交龍紋鑑和碎片

張光敏穿著藍(lán)大褂，戴著白手套，他桌上的一堆青銅器殘片，正等著復(fù)原成本來(lái)的樣子。張光敏說(shuō)，這尊交龍紋鑑是上海博物館建館以來(lái)修復(fù)難度最高的一件文物，修復(fù)過(guò)程中經(jīng)歷了無(wú)數(shù)難關(guān)。大部分青銅器的修復(fù)無(wú)需使用全套工序，但這尊交龍紋鑑，動(dòng)用了全部12 道工序。張光敏從對(duì)器形、花紋的深入研究入手，在經(jīng)過(guò)清洗、拆除、除銹、矯形、焊接、翻模、鑄銅、刻紋、配缺、補(bǔ)色、打磨等12項(xiàng)修復(fù)步驟后，破損為89片的交龍紋鑑初步恢復(fù)了本來(lái)面貌，器形也得到精準(zhǔn)還原。

交龍紋鑑表面紋飾精麗繁密，細(xì)密的浮雕線條寬度不足毫米。早期材料匱乏的年代只能使用手工鏨刻，和澆鑄而成花紋的流暢感有所差距。在修復(fù)紋飾時(shí)，上海博物館修復(fù)團(tuán)隊(duì)自行研配翻模石膏與鑄造用蠟，使用精密的翻模、刻紋技術(shù)來(lái)再現(xiàn)原器物上細(xì)密古樸的紋飾。但在具體修復(fù)時(shí)，張光敏也遇到了一大難題，就是從其余部位翻模后的補(bǔ)缺件無(wú)法與邊原紋飾完好對(duì)接。因此只能將部分區(qū)域的樹(shù)脂澆件切割成小塊，再像拼圖一樣一塊塊接上，通過(guò)借位、進(jìn)一步修飾等方法，達(dá)到規(guī)整自然的效果。通過(guò)反復(fù)試驗(yàn)，使修復(fù)材料與工藝之間達(dá)到完美組合，制成的復(fù)制件和配缺件的紋飾清晰細(xì)致，并以層疊漸進(jìn)的作色做舊方式，從造型、紋飾與材質(zhì)上忠實(shí)地還原了交龍紋鑑的原貌，最終達(dá)到了完美渾然的修復(fù)效果。

工作中的張光敏

春秋交龍紋鑑修復(fù)后

春秋交龍紋鑑的修復(fù)過(guò)程可謂集技藝之大成。張光敏于1996 年參與交龍紋鑑的修復(fù)任務(wù)，真正修復(fù)完成卻已經(jīng)到了 2012 年。16 年的時(shí)間，涉及修復(fù)技藝中的所有環(huán)節(jié)，每個(gè)環(huán)節(jié)在實(shí)踐時(shí)都經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲、嚴(yán)謹(jǐn)實(shí)驗(yàn)，也不時(shí)要經(jīng)歷推翻原方案、另尋新途徑的艱難險(xiǎn)阻。張光敏說(shuō)：“當(dāng)中有很多時(shí)間都用來(lái)等待了，等待自己技術(shù)的成熟，等待修復(fù)的原料，還有修復(fù)工具的創(chuàng)新?！?/strong>正是這種“慢工出細(xì)活”的工匠精神，成就了國(guó)內(nèi)青銅大器修復(fù)的代表之作。

商代青銅豕卣：以剪代補(bǔ)的修復(fù)藝術(shù)

卣為盛行于商代與西周時(shí)期的盛酒器，專門(mén)盛放古代祭祀用的秬鬯酒。目前存世的卣常見(jiàn)形制為帶提梁有蓋的垂腹或鼓腹器，動(dòng)物器形非常少見(jiàn)。上海博物館收藏有一件1964 年從上海煉藝銅廠搶救回來(lái)的商晚期豕卣。

這件青銅器除形制特殊外，還有極高的藝術(shù)價(jià)值，高14厘米，口徑 9.1 厘米，由兩個(gè)相背的豬首合為豐滿的器身，器蓋發(fā)現(xiàn)時(shí)就已經(jīng)缺失，卣身兩側(cè)的紋飾基本對(duì)稱，腹部滿飾精麗的云紋，并由婉轉(zhuǎn)流暢的羽狀紋勾勒，腹部下端的紋飾連接處裝飾有蟬紋，這種紋飾結(jié)構(gòu)在青銅器裝飾上并不常見(jiàn)。

豕卣修復(fù)前狀況1

豕卣修復(fù)前狀況2

2013 年，上海博物館修復(fù)師張光敏承接了豕卣的修復(fù)工作。豕卣雖然存在不小的缺損面積，但所幸尚存的部分整體而言保存狀況良好，器身未發(fā)現(xiàn)明顯的變形，缺損的部位都能在另一側(cè)對(duì)稱處尋找到依據(jù)，也正是基于這一點(diǎn)，張光敏決定以還原器物原貌的目標(biāo)進(jìn)行修復(fù)，修復(fù)工作主要集中于器形和紋飾的補(bǔ)缺還原。

古代青銅器制模時(shí)皆以手工完成，工匠水平高超。紋飾排列既在總體上有高度和諧規(guī)整的法度，又在局部帶有一定的隨意靈動(dòng)。這件豕卣以底紋填補(bǔ)主紋間的各處空隙，隨形制宜，因此即便兩側(cè)紋飾總體對(duì)稱，局部的線條粗細(xì)、疏密等都有一些小差異。這些差異從藝術(shù)上來(lái)說(shuō)體現(xiàn)了中國(guó)古代青銅器的獨(dú)特韻味，但這也成為了修復(fù)時(shí)最大的難點(diǎn)。在張光敏修復(fù)之前，上海博物館過(guò)去的修復(fù)師曾嘗試用鑄銅補(bǔ)缺、銅皮配合高分子材料補(bǔ)缺，但都難以再現(xiàn)原器紋飾神韻而放棄。

雷紋底紋帶有一定的隨意性

原紋飾局部的線條粗細(xì)、疏密等都有一些小差異

張光敏起初采用翻制原器紋飾補(bǔ)缺，但在這個(gè)過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)澆出的部分并不能和殘存部分很好地對(duì)接，一些紋飾的線條有明顯錯(cuò)位，紋飾之間的對(duì)稱性也欠佳。翻模法雖然遇到了瓶頸，但卻給了張光敏啟發(fā)，如果對(duì)翻模澆出的補(bǔ)缺件進(jìn)行剪裁切割，進(jìn)行微調(diào)借位，將局部存在的錯(cuò)位差異化整為零分散到各處，并利用高分子材料相對(duì)易于修改增補(bǔ)的特點(diǎn)來(lái)做進(jìn)一步調(diào)整，也未嘗不是一種可行的解決辦法。

有了剪裁法的初步設(shè)想，張光敏就先對(duì)原件做精細(xì)翻模，再將其放在缺損部位處，觀察與原紋飾的錯(cuò)位。以剪裁法進(jìn)行調(diào)整，是一個(gè)復(fù)雜而漫長(zhǎng)的過(guò)程，需要修復(fù)師對(duì)器形的全盤(pán)把握，對(duì)紋飾的細(xì)微觀察，對(duì)材料特性的熟悉掌握，以及純熟的塑形技藝，這也是剪裁法補(bǔ)缺的基礎(chǔ)。

如何剪裁？張光敏總結(jié)了三個(gè)原則。一是不改變器形，這是對(duì)補(bǔ)缺部分最基本的要求；二是不要在較小的區(qū)域內(nèi)多次裁割，否則之后的拼接中容易造成局部變形；三是盡量沿與紋飾本身線條平行的橫向或豎向切割。

至于在何處裁剪，則是需要在修復(fù)中不斷根據(jù)具體情況來(lái)判斷和調(diào)整的。對(duì)于剪裁后的樹(shù)脂片局部之間，或是樹(shù)脂片和豕卣原有部位之間的接合，同樣也需要修復(fù)師憑借經(jīng)驗(yàn)和手工技藝使之銜接恰當(dāng)、自然。必要時(shí)也需要做“半剪裁”，以便局部配位調(diào)整，就是在樹(shù)脂澆件上切割出開(kāi)口，但并不一切到底，而是利用此開(kāi)口稍微擴(kuò)張，使開(kāi)口兩側(cè)的樹(shù)脂部分能夠更好地和其他部位在紋飾、器形方面契合。雖然切口與剪裁原則有所沖突，但因?yàn)殚_(kāi)口極小，易于以樹(shù)脂填充后修飾，相比重做或其他剪裁方式更為高效，因此是權(quán)衡后的做法。

“半剪裁”法調(diào)整局部：豕卣右身

剪裁法有翻模法操作簡(jiǎn)便、忠于原器的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)修復(fù)師以四兩撥千斤式的巧妙在翻模法的基礎(chǔ)上完善，雖然對(duì)操作者的技能有很高的要求，但這種方法更可把握，整體操作上也更為可行。相比直接雕刻法，修復(fù)師雕刻得規(guī)整就過(guò)于呆板，試圖表現(xiàn)出靈動(dòng)隨意又容易帶上個(gè)人風(fēng)格，因此剪裁法也是更為科學(xué)的一個(gè)過(guò)程。

目前青銅器的修復(fù)大多仍依照個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，沒(méi)有量化標(biāo)準(zhǔn)，修復(fù)技藝的傳承還是要靠師傅的口傳心授。而張光敏要做的是“想辦法讓人走了之后技術(shù)還能留下來(lái)，讓傳統(tǒng)的青銅修復(fù)技藝能夠有效地傳承下去”。

春秋子仲姜盤(pán)：洗牙與修復(fù)有什么關(guān)系？

春秋子仲姜盤(pán)是春秋早期用于盥洗的青銅器，通高 18 厘米，直徑 45 厘米，重 12.4 公斤。在清代晚期于山西地區(qū)出土后，隨即流失海外，不知所蹤。后來(lái)被香港太陽(yáng)集團(tuán)董事會(huì)主席葉肇夫在澳門(mén)古玩店發(fā)現(xiàn)，以重金購(gòu)得并收藏。

子仲姜盤(pán)最令人叫絕的是盤(pán)內(nèi)裝飾了浮雕和立雕的各種水生生物，魚(yú)、龜、蛙、水鳥(niǎo)一應(yīng)俱全，它們不僅造型生動(dòng)，而且每一個(gè)圓雕動(dòng)物都能在原地作360 度的旋轉(zhuǎn)。當(dāng)使用者在盥洗時(shí)，水從手上流下，沖擊到盤(pán)內(nèi)的小動(dòng)物上，這些動(dòng)物都能隨機(jī)不停旋轉(zhuǎn)。這是以前發(fā)現(xiàn)的任何一件青銅盤(pán)上都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的。

春秋子仲姜盤(pán)

1995 年，葉肇夫邀請(qǐng)時(shí)任上海博物館館長(zhǎng)的馬承源去香港看一件他從海外重金收購(gòu)得來(lái)的青銅器，鑒定真?zhèn)巍?yōu)劣。這件青銅器正是子仲姜盤(pán)。“吃飯時(shí)，葉先生講，以后可能會(huì)把這件寶貴的文物捐獻(xiàn)給博物館。我不敢接口，不知道他說(shuō)的‘博物館’是指哪家。因?yàn)檫@件青銅器實(shí)在太難得、太珍貴了?！?1997 年香港回歸前夕，馬承源給葉先生寫(xiě)了一封信，希望能借他的青銅盤(pán)兩月來(lái)上海開(kāi)個(gè)展覽，算是滬港兩地聯(lián)辦的一項(xiàng)慶回歸活動(dòng)。一周后收到了回信，葉先生在信里說(shuō)：“上博要求展出此盤(pán)，我是同意的，其實(shí)這件東西你們不用借了，我打算送給你們上海博物館?！?/p>

就這樣，葉肇夫?qū)⒆又俳P(pán)捐贈(zèng)給了上海博物館。捐贈(zèng)儀式定在10 天之后舉行，但子仲姜盤(pán)因?yàn)槌鐾林鬀](méi)有經(jīng)過(guò)修復(fù)，表面覆蓋了一層很厚的銹，水禽都銹住了，無(wú)法轉(zhuǎn)動(dòng)。因此除銹工作務(wù)必要在 10 天內(nèi)完成，館長(zhǎng)馬承源把這個(gè)任務(wù)交給了上博青銅修復(fù)師、研究員張光敏。

創(chuàng)新這個(gè)詞，聽(tīng)起來(lái)與青銅器格格不入。但張光敏想做的是把現(xiàn)代科學(xué)融入到傳統(tǒng)的修復(fù)技藝中去。在除銹過(guò)程中，張光敏遇到了傳統(tǒng)修復(fù)方法無(wú)法適應(yīng)的情況。傳統(tǒng)的除銹方法是用化學(xué)試劑，但因?yàn)樽又俳P(pán)除銹部位比較特殊，用化學(xué)試劑一方面有腐蝕文物的風(fēng)險(xiǎn)，另一方面大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的綠銹可能也會(huì)被去除。時(shí)間緊任務(wù)重的情況下，張光敏想，如果有一種工具能夠有針對(duì)性地除銹就好了。這種工具還真被他找到了，就是牙科用來(lái)洗牙的超聲波儀器。張光敏選擇合適刀頭，減小振速頻率，開(kāi)啟前端噴淋霧沖，最大化發(fā)揮工具優(yōu)勢(shì)，提高除銹效率，減小修復(fù)灰塵。

除銹部位示意圖

展出后的子仲姜盤(pán)

最后就是靠著這臺(tái)儀器，張光敏如期完成了子仲姜盤(pán)的修復(fù)，也開(kāi)啟了上海博物館超聲波除銹的先河，現(xiàn)在已廣泛應(yīng)用于全國(guó)各地博物館文物保護(hù)修復(fù)工作，而子仲姜盤(pán)也成為上海博物館的鎮(zhèn)館之寶之一。

張光敏和他的修復(fù)工具

蟠蛇紋卣：“破銅爛鐵”復(fù)原記

蟠蛇紋卣出土于湖南省岳陽(yáng)縣筻口鎮(zhèn)蓮塘村，是當(dāng)?shù)卮迕?1986 年在村里的鳳形嘴山上取土?xí)r發(fā)現(xiàn)的， 1999 年故宮博物院征集購(gòu)買(mǎi)成為藏品。其以動(dòng)物紋作為主紋飾，紋樣奇特，布局別致，同批出土所見(jiàn)僅此一件。

蟠蛇紋卣 30 厘米見(jiàn)方，但出土?xí)r碎片就有一百三十多塊，碎得都跟蠶豆那么大，最大的也只有二三厘米長(zhǎng)，碎片厚度僅有一至二毫米。同時(shí)，蟠蛇紋卣還存在變形、斷裂、扭曲等問(wèn)題，器身大部分也腐蝕嚴(yán)重。最終，修復(fù)蟠蛇紋卣的重任落到王有亮身上。

蟠蛇紋卣修復(fù)前

王有亮的師傅是“古銅張”派第三代傳人趙振茂，是青銅器修復(fù)大師，轟動(dòng)世界的“馬踏飛燕”就是其修復(fù)的，王有亮算第四代。即便是經(jīng)驗(yàn)豐富的王有亮看到這個(gè)情景就有點(diǎn)兒發(fā)憷。

他想了各種辦法，最后決定同時(shí)進(jìn)行矯形和拼對(duì)，矯形需要通過(guò)碎片的拼對(duì)來(lái)確定形狀，碎片的拼對(duì)則要通過(guò)矯形來(lái)確定位置，二者相輔相成，才能保證修復(fù)效果的準(zhǔn)確性。矯形修復(fù)工作中關(guān)鍵的一步，由于蟠蛇紋卣壁薄，并且斷面基本礦化，所以缺乏韌性，如果強(qiáng)力擠壓進(jìn)行整形，容易使器壁碎裂，所以采用了相對(duì)安全保守的頂撐法，就是用比器物本身軟的木棍、竹板等工具在其內(nèi)進(jìn)行擴(kuò)撐，并不斷調(diào)整支撐物的位置和方向，直至將其外形恢復(fù)到原有狀態(tài)。

矯形和拼對(duì)中的蟠蛇紋卣

焊接和粘接是修復(fù)的難點(diǎn)和關(guān)鍵。如何既滿足整體修復(fù)效果，又能避免存在生硬的修復(fù)痕跡？如何在復(fù)雜的造型中，確定碎片位置且能夠隨形焊接牢固？經(jīng)過(guò)多次模擬試驗(yàn)，王有亮及其團(tuán)隊(duì)選用一個(gè)方便移動(dòng)且能貼合器形、輔助焊接的外置模型，這個(gè)模型可完全貼合蟠蛇紋卣的外壁，從而能夠在外部托住它的同時(shí)通過(guò)不斷調(diào)整碎片來(lái)確定焊接位置。

而面對(duì)如此多紋飾繁復(fù)、大小不一的碎片，王有亮的方法是先拼四五個(gè)小塊，然后連接成一個(gè)大塊，拼了有六七組大塊，最后整體再給它焊接上。“對(duì)于特征不明顯的殘片，得耐心地給它們找鄰居，看碴口、弧度、薄厚、銹色，對(duì)上一個(gè)就做上記號(hào)。碎渣子也不會(huì)隨便丟了，都是收集起來(lái)，以備不時(shí)之需?！?/strong>拼對(duì)時(shí)，碎片斷口之間必須吻合。由于碎片很多，有些斷口大小及斷面形狀很接近，似是而非，需要十分仔細(xì)。對(duì)于腐蝕嚴(yán)重、不具備焊接條件的細(xì)小碎片，則采用粘接的方法。粘接中，要仔細(xì)觀察接縫處是否嚴(yán)密，并考慮下一步粘接碎片的位置使其連貫成一體。

工作中的王有亮

由于蟠蛇紋卣存在多處缺失的情況，為了較完整地呈現(xiàn)其風(fēng)格和特征，同時(shí)也為了增加修復(fù)強(qiáng)度和保存的穩(wěn)定性，還進(jìn)行了完形和補(bǔ)配工作。因?yàn)槿睋p部分較多，而且僅有的殘片都很薄，無(wú)奈之下，王有亮放棄了翻模法，采取了銅板錘揲鏨刻紋飾法制作補(bǔ)塊，具體操作是將厚度合適的銅板修剪為缺失處的形狀，經(jīng)過(guò)加工打制、錘揲隨形和鏨刻紋飾制作出補(bǔ)塊，最后焊接到原器物上，從而達(dá)到了視覺(jué)效果與修復(fù)強(qiáng)度兼顧，使整體協(xié)調(diào)一致。就這樣修復(fù)了將近一年時(shí)間，這件重器才得以起死回生。

補(bǔ)配中的蟠蛇紋卣

王有亮后來(lái)才知道這種花紋的青銅器全國(guó)極少見(jiàn)，過(guò)去故宮博物院里沒(méi)有這類型的器物，修好了等于又增添了一件寶貝。就這樣，一堆青銅殘片，被王有亮用一雙巧手復(fù)原成一尊雄渾壯觀的古代大器，再現(xiàn)數(shù)千年前的神采。

蟠蛇紋卣修復(fù)后

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